在時(shí)隔兩年之后，《刺客信條：英靈殿》終于在11月迎來(lái)面向玩家的一刻。雖然忙于生活瑣事游戲時(shí)間慘被壓縮，但本人作為系列老玩家，這次的“重啟三部曲最終作”萬(wàn)萬(wàn)不能怠慢。相較于《奧德賽》時(shí)漫長(zhǎng)的碎片化旅程，我這次在《英靈殿》上傾斜了大量的整段時(shí)間資源，因?yàn)椴粌H想要好好體驗(yàn)一下這次打磨的新作，也想從這一作窺得育碧對(duì)于《刺客信條》未來(lái)的想法和選擇的道路。

就體驗(yàn)而言，這個(gè)“答案”寫得很穩(wěn)妥，盡量做到了全面照顧又不失新意，但對(duì)本人而言不算滿意。

挪威的“過(guò)去”與英格蘭的“未來(lái)”

《刺客信條：英靈殿》用了一個(gè)龐大的序章，講述了主角在挪威冰天雪地的生活，并且在劇情上把主角從復(fù)仇中解救了出來(lái)。以至于正式進(jìn)入英格蘭的時(shí)候主角完全沒(méi)有了過(guò)去的束縛，這是不同于歷代刺客信條的全新體驗(yàn)。

不談比較遙遠(yuǎn)的系列作品，就以《奧德賽》為例，序章的故事其實(shí)在為主角安插主線各種行動(dòng)的核心，整體劇情從最開(kāi)始就定調(diào)在了“家庭“上：從開(kāi)始被丟下懸崖，滿懷不解和怨恨的主角踏上尋找父親的旅途，到見(jiàn)到父親并進(jìn)一步得知“上古維序者”對(duì)拆散家庭親人對(duì)立的幕后操縱，最后到主角除掉上古維序者一家團(tuán)圓，故事從始至終沒(méi)有離開(kāi)序章立好的基調(diào)。

《英靈殿》的序章讓我感到意外，本以為主角的劇本可能又是一步步推進(jìn)一個(gè)個(gè)氏族打下去最后成功復(fù)仇，但沒(méi)想到劇情發(fā)展就如同維京人一樣，快刀斬亂麻不說(shuō)廢話，趕緊利索地讓主角完成了復(fù)仇，一點(diǎn)彎路都不繞。這種讓人眼前一亮、大呼過(guò)癮的安排也帶來(lái)了歷代作品沒(méi)遇過(guò)問(wèn)題：序章的故事幾乎獨(dú)立于主篇，僅僅在序章結(jié)尾給了主角一個(gè)前往英格蘭的動(dòng)機(jī)。主角進(jìn)入英格蘭之后的劇情將失去核心驅(qū)動(dòng)，那么這種缺少”尾巴“的故事就不再是一個(gè)緊湊的整體。

實(shí)際上的劇情安排也確實(shí)如此。主角在英格蘭的目的是”生存“和”發(fā)展“，這種虛無(wú)的目標(biāo)不會(huì)像”尋找父親“、”喪子復(fù)仇“有直接的行動(dòng)指導(dǎo)力，那么艾沃爾在英格蘭的行動(dòng)也將會(huì)更多地處于一種”走一步看一步“的狀態(tài)，有時(shí)候可能是”前走三，后走四“，但最多也就到此了?！队㈧`殿》的英格蘭劇情安排則忠實(shí)地還原了這種狀態(tài)，主線劇情包含大量“瑣碎”（瑣碎是相較前作而言）的故事，數(shù)個(gè)任務(wù)講述一個(gè)小故事，然后一個(gè)個(gè)由主角參與或引導(dǎo)的小故事組成了主線劇情，每個(gè)任務(wù)要做的事情剝開(kāi)劇情抽象化之后高度類似，實(shí)際體驗(yàn)也會(huì)有雷同。支線任務(wù)，也就是奧秘，則更突出了一個(gè)“壺中日月，家長(zhǎng)里短”，新世界的生活也大抵如此，不管身處何處也無(wú)法擺脫雜事煩擾。

劇情和任務(wù)的“真實(shí)”，最大的好處就是讓主角在英格蘭的生活有血有肉，讓玩家在世界的經(jīng)歷有真實(shí)的浸入感，但也同時(shí)也就是這份”真實(shí)“，讓枯燥、無(wú)聊成了我游玩體驗(yàn)中最大的負(fù)擔(dān)。

乏味的平淡是生活的主旋律，但它不屬于一段精簡(jiǎn)的傳奇。即便總說(shuō)游戲要做的”真實(shí)“，對(duì)于一個(gè)玩家而言，最不想的應(yīng)該就是在游戲世界中再過(guò)一遍自己的真實(shí)生活。游戲世界的“真實(shí)”都是看似真實(shí)的“不真實(shí)”，本質(zhì)上還是一種不同于真實(shí)世界的體驗(yàn)，簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)突出中心，玩家不會(huì)想在《英靈殿》里每天還要思考如何解決自己的一日三餐，只想開(kāi)著船劫掠劫掠再劫掠。任務(wù)劇情中過(guò)于真實(shí)的瑣碎和日常在前幾個(gè)小時(shí)玩家應(yīng)該還能接受，隨著游玩時(shí)間增加，枯燥和無(wú)聊的感覺(jué)會(huì)逐漸占據(jù)主導(dǎo)，而剛好缺少?gòu)?qiáng)指導(dǎo)的目標(biāo)，會(huì)成為這種負(fù)面體驗(yàn)攀升的催化劑。

挪威的序章，故事緊湊，劇情外可探索內(nèi)容也不少，奧秘也充滿了維京特色，成了緊張主線的點(diǎn)綴。等到了英格蘭，新的世界新的天地，開(kāi)始的新生活卻有了過(guò)多繁雜的瑣事，不夠抓人的主線節(jié)奏加上及其日常的奧秘任務(wù)，使得一切的生活都看著及其平淡缺少味道，會(huì)讓人覺(jué)得艾沃爾來(lái)英格蘭不是為了稱霸，而是達(dá)成人生目標(biāo)后來(lái)清閑養(yǎng)老，順便幫各郡鄰居解決一下“家務(wù)事”。

稱職的“狂戰(zhàn)士”與妥協(xié)的“刺客”

《英靈殿》作為重啟系列的第三部，其側(cè)重rpg的戰(zhàn)斗方式是游戲的主要著重點(diǎn)。這一方面在最新的作品里獲得了進(jìn)一步的進(jìn)化，依托全新的升級(jí)點(diǎn)數(shù)和天賦樹(shù)系統(tǒng)，游戲的戰(zhàn)斗玩法也呈現(xiàn)了全新的特征。

首先， 作為RPG向而非動(dòng)作向戰(zhàn)斗，操作帶來(lái)的上限提高越來(lái)越少?！队㈧`殿》的戰(zhàn)斗操作并不復(fù)雜且RPG特點(diǎn)十分明顯：

1.輕重攻擊可互相派生，輕攻擊突出速度，重攻擊突出傷害和破防，功能界限十分明顯；

2.擁有閃避，但閃避的動(dòng)作優(yōu)先級(jí)很低且無(wú)敵幀較短，消耗精力大，更多的作用是改變自身距離位置而非利用閃避無(wú)敵提供攻擊空間；

3.技能一鍵釋放，消耗能力槽且擁有cd，需要通過(guò)能力點(diǎn)解鎖；

4.輕重攻擊擊中敵人會(huì)大量回復(fù)精力和能力槽，游戲鼓勵(lì)的行為一目了然；

5.特殊精英敵人不再支持先刺殺造成大量傷害；

把上列特點(diǎn)全部羅列出來(lái)，不難發(fā)現(xiàn)可以把這些特點(diǎn)輕易地帶入到很多動(dòng)作RPG游戲中。也正是RPG游戲中通用的特點(diǎn)，讓《英靈殿》的戰(zhàn)斗“回合制味道”變得很濃，在面對(duì)精英敵人的時(shí)候尤為明顯。

于此同時(shí)，玩家強(qiáng)度根據(jù)已獲得的點(diǎn)數(shù)計(jì)數(shù)，這個(gè)強(qiáng)度不再只是一個(gè)單純的能力點(diǎn)加成的整體示意，更多擔(dān)任著判斷敵我強(qiáng)度差距的作。用同時(shí)玩家能力值解鎖的相關(guān)屬性加成變得不再那么重要，基本處于給武器屬性錦上添花的作用。

當(dāng)敵我強(qiáng)度存在差距的時(shí)候，敵人單位會(huì)變得異常難打，如果沒(méi)有選擇某幾項(xiàng)必要的技能（比如投擲物反擊，比如繩鉤），玩家基本沒(méi)有和高強(qiáng)度精英敵人交戰(zhàn)的能力，失誤懲罰嚴(yán)重，一刀不死兩刀讀檔。與之相反，如果玩家正常流程進(jìn)行游戲，適當(dāng)進(jìn)行素材升級(jí)，選擇合適自己強(qiáng)度的區(qū)域進(jìn)行攻略，那么即便是最高難度，玩家戰(zhàn)斗也會(huì)如同砍瓜切菜一樣輕松寫意。

整個(gè)游戲流程看似開(kāi)放，玩家可以隨意探索區(qū)域，但是強(qiáng)度的壁壘和操作上限的限制，實(shí)際上變相限制了玩家的游玩方向。我個(gè)人是為了提早獲得石中劍，在最高難度下跨強(qiáng)度和精英敵人戰(zhàn)斗，可以很明顯感受到跨強(qiáng)度的游戲體驗(yàn)和正常流程游玩體驗(yàn)相比是斷崖式下跌的，一邊是兩個(gè)小時(shí)高強(qiáng)度反復(fù)讀檔，另一邊是行云流水順暢絲滑，哪種游玩方式輕松愉悅高下立判。

說(shuō)了正面作戰(zhàn)自然也要說(shuō)潛行刺殺。

首先，刺殺特殊精英敵人造成高傷害的設(shè)計(jì)被從《英靈殿》里剔除，這一史詩(shī)級(jí)的改動(dòng)直接展示了育碧在《英靈殿》中對(duì)玩家戰(zhàn)斗方式的鼓勵(lì)傾向。這一改動(dòng)同也帶來(lái)了連鎖反應(yīng)，如果特殊精英敵人不能潛行刺殺，僅僅刺殺普通士兵的效率和體驗(yàn)在需要掠奪的區(qū)域里甚至不如直接吹號(hào)叫人來(lái)得容易簡(jiǎn)單，需要雙人開(kāi)啟的大寶箱也進(jìn)一步判了“潛行摸寶”流派的死刑。

當(dāng)然，掠奪區(qū)域主要是為了掠奪玩法而設(shè)計(jì)的，但除開(kāi)掠奪區(qū)域，玩家基本也沒(méi)有什么地區(qū)能讓潛行行動(dòng)相較其他方式而言產(chǎn)生最大的正向游玩體驗(yàn)。為此育碧專門為潛行設(shè)計(jì)了劇情任務(wù)，力求讓潛行給玩家?guī)?lái)更為親切的體驗(yàn)，但也就點(diǎn)到為止了，玩家需要的體驗(yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。至于“一鍵刺殺”模式，我從始至終沒(méi)有碰過(guò)，因?yàn)槲矣X(jué)得這個(gè)功能屬于額外給玩家的妥協(xié)，不屬于在《英靈殿》開(kāi)發(fā)時(shí)就考慮設(shè)計(jì)入游戲的玩法，因此不會(huì)去加入思考范疇。

占比越來(lái)越大的RPG向戰(zhàn)斗，重要性越來(lái)越低的潛行刺殺，這種配比的變化正是讓《英靈殿》甚至《起源》和《奧德賽》產(chǎn)生“不那么刺客”感覺(jué)的核心之一，而且從《起源》到《奧德賽》再到《英靈殿》這種配比在持續(xù)向“去除潛行刺殺”的方向變動(dòng)。

這個(gè)變動(dòng)也正是育碧給《刺客信條》未來(lái)的答案之一。

袖劍與“文化荒漠”

我們先做一個(gè)大膽的假設(shè)，如果《英靈殿》里完全去掉刺殺潛行的要素，把游戲名字換掉——比如《英靈殿之魂》，大家覺(jué)得這個(gè)游戲好玩嗎？我個(gè)人覺(jué)得這個(gè)游戲也是尚可的，至少玩起來(lái)也挺有趣的，“不像某碧的開(kāi)放世界一樣地圖問(wèn)號(hào)”。如果大家有和我類似的感想，這就能說(shuō)明很多問(wèn)題。

最主要的問(wèn)題：什么是“刺客信條”？這個(gè)問(wèn)題似乎“困擾”了育碧很久很久，從游戲誕生之初，《刺客信條》系列擁有巨量的獨(dú)樹(shù)一幟的特征和傲立業(yè)界的閃光點(diǎn)，隨著系列一部部作品推出，育碧也在對(duì)這些特點(diǎn)進(jìn)行著提煉和抽象化。等提煉抽象到《英靈殿》，育碧的工作似乎有了答案：袖劍和刺殺，這個(gè)答案對(duì)我而言顯然是不太滿意的。

袖劍武器和刺殺玩法是一種表面的抽象化符號(hào)，袖劍是《刺客信條》獨(dú)創(chuàng)，而用袖劍進(jìn)行刺殺則是配合袖劍存在的體系，育碧的答案不算錯(cuò)，但可惜沒(méi)有答全。

反觀玩家對(duì)于《英靈殿》之前《刺客信條》系列各作的“總結(jié)”：育碧式沙盒，防反信條、刺客和甜不辣的千年之爭(zhēng)、觀光模擬器，歷史與陰謀論，不一而足。其中有些部分明顯是玩家和育碧都不想看到的負(fù)面影響，有些則是對(duì)于《刺客信條》精妙的提煉。

我們從游戲本身的游玩體驗(yàn)來(lái)看，從耶路撒冷開(kāi)始，羅馬、伊斯坦布爾、華盛頓、巴黎、埃及……我們身處擁有一段輝煌文明的歷史節(jié)點(diǎn)，操縱一名青年從背負(fù)宿命的愣頭青變成刺客大師，動(dòng)作優(yōu)雅行事裝逼，再輔之以宏大的歷史背景，依靠歷史記錄在細(xì)節(jié)處的模糊完美創(chuàng)造了一個(gè)陰謀化的無(wú)孔不入的圣殿騎士組織。玩家的參與感和沉浸感源源不斷地產(chǎn)生于對(duì)某個(gè)特定歷史時(shí)期的經(jīng)濟(jì)文化生活的、通過(guò)眼睛看到的耳朵聽(tīng)到的全方位直觀體驗(yàn)；更上一層就有了劇情的安排，玩家成為歷史事件中的經(jīng)歷者，或是第一排的觀眾，或是直接的參與者甚至主要推手。

有了這些核心構(gòu)架之后，我們反推至表象，由主角所在的刺客組織高度符號(hào)化的前衛(wèi)風(fēng)衣、袖劍刺客符號(hào)、依托潛行與刺殺以一人之力對(duì)抗龐大軍隊(duì)，這些都是一種游戲?qū)徝篮蛣∏樯系陌b，服務(wù)的還是游戲的玩法。再多想一步，為什么廣大玩家覺(jué)得中國(guó)題材可以做《刺客信條》，日本題材也可以做《刺客信條》，上面這些都可以很好做出解釋的。

所以當(dāng)玩家在《英靈殿》里站在鳥(niǎo)瞰點(diǎn)進(jìn)行同步的時(shí)候，英格蘭、挪威風(fēng)光盡收眼底，但這種極端荒涼的野蠻自然確確實(shí)實(shí)成了文化荒漠——挪威還好點(diǎn)，英格蘭沒(méi)法感受到更多的人文藝術(shù)氣息，玩家沒(méi)法有效地代入到主角身上并找到類似前作《刺客信條》系列的沉浸體驗(yàn)。

育碧把這作歸為《刺客信條》系列，依靠的是表象的符號(hào)，是袖劍是兜帽是刺殺，缺少人文體驗(yàn)缺少非常見(jiàn)文化的沖擊。我們可以把這些問(wèn)題歸結(jié)于《英靈殿》的選材，但是選材的確定意味著育碧覺(jué)得這樣做能行，說(shuō)極端點(diǎn)有袖劍有暗殺，我叫他刺客他就是《刺客信條》。那么當(dāng)這個(gè)游戲完全不叫這個(gè)名字也行的時(shí)候，當(dāng)玩家覺(jué)得《英靈殿》好玩但不因?yàn)樗恰洞炭托艞l》的時(shí)候，是不是需要思考一下，這個(gè)代表刺客的符號(hào)真的選對(duì)了嗎？

從《英靈殿》看育碧選擇的路

《英靈殿》在游戲玩法上做出了革命性突破，大量完善優(yōu)化了并改進(jìn)了那些扣在《刺客信條》頭上的負(fù)面帽子：無(wú)腦防反一鍵操作、極端重復(fù)的支線和收集要素?！队㈧`殿》里游戲的體驗(yàn)順很多，寶箱附帶的解密要素，奧秘里充滿幽默嘲諷的怪異，爽快刺激的戰(zhàn)斗，難度曲線也經(jīng)過(guò)精心調(diào)整，這些進(jìn)步是玩家有目共睹的。但這些改動(dòng)更像是育碧對(duì)自己“開(kāi)放世界”的進(jìn)步，而不是針對(duì)《刺客信條》的。育碧的答卷“答”在了玩法上，用了重啟的三部曲，一次次打磨出了現(xiàn)在這個(gè)讓人眼前一亮且充滿吸引力的開(kāi)放世界。

這個(gè)開(kāi)放世界也許能用在之后眾多育碧的作品上，而且我個(gè)人感覺(jué)，育碧之后會(huì)逐漸模塊化自己的開(kāi)放世界游戲，把抽象化的符號(hào)制成模塊，比如把無(wú)人機(jī)黑客拼上去就能成為《看門狗》，把袖劍刺殺拼上去就能成為《刺客信條》，這種做法在成本和工業(yè)化的角度來(lái)說(shuō)確實(shí)是一大進(jìn)步，但對(duì)游戲本身而言就不是一件值得高興的事。通用的內(nèi)核也代表著游戲沒(méi)有單獨(dú)屬于自己的系列基因，反饋到玩家就成了玩起來(lái)千篇一律的感覺(jué)。

《刺客信條》的系列前作也有這樣的問(wèn)題，但他們至少通用一個(gè)只屬于《刺客信條》的內(nèi)核，《英靈殿》的出現(xiàn)意味著育碧現(xiàn)在把這個(gè)內(nèi)核完全除掉了，然后用精致的外表做了一個(gè)很像的東西扣在上面。于是，當(dāng)我一個(gè)系列老玩家玩到《英靈殿》的時(shí)候，這種看似熟悉卻如同初次見(jiàn)面的陌生感也都有了答案。

《英靈殿》帶給玩家的快樂(lè)，肯定是育碧的進(jìn)步，但這些快樂(lè)可能不適合《刺客信條》。

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